Искусство Мино: как рождается японская керамика и фарфор

Различия между керамикой и фарфором

Керамика

Фарфор

• Сырьё: в основном камень (фарфоровый камень), каолин
• Цвет основы: белый
• Температура обжига: примерно 1250–1350°C
• Водопоглощение: не впитывает воду
• Прозрачность: может просвечивать
• Прочность: высокая твёрдость, трудно поцарапать, но при падении может треснуть
• Текстура: высокая стекловидность, гладкая и твёрдая поверхность

Виды формовки

Существует множество различных методов придания формы изделию
Литьё (Этот метод используется для массового производства сложных форм).

• Литьё под давлением: Жидкая глиняная масса заливается в форму и формуется под давлением. Гипс активно впитывает влагу из глины, из-за чего масса начинает затвердевать. Как только изделие становится достаточно прочным, форму раскрывают и извлекают заготовку. Чтобы предотвратить деформацию во время сушки, изделие формуется с особым вниманием к равномерной толщине.

• Шликерное литьё: Этот метод формовки заключается в заливке жидкой глиняной массы — «шликера» — в сухие гипсовые формы. В народе его также называют «габа-икуми» (от звукоподражания «габа» — звука выплескивания лишней глины). Этим способом изготавливают так называемые «мешочные формы» (посуда с узким горлом и широким основанием). Часто так делают чайники (кюсу) и кофейники. Гипсовую форму можно собирать из нескольких частей, как пазл. Это позволяет создавать объекты очень сложной формы, которые невозможно сделать на гончарном круге. Сухой гипс впитывает влагу из шликера, и на внутренних стенках формы нарастает слой глины. Когда он достигает нужной толщины, оставшуюся жидкую массу просто выливают. Затем заготовку подсушивают и извлекают. Работа со шликером и гипсом сильно зависит от сезона, температуры и влажности воздуха, поэтому требует от мастера глубоких знаний и большого опыта.

Автоматизированный гончарный круг (Использование автоматизированного оборудования для стандартизированных изделий).

• Механический гончарный станок: Техника, при которой глиняная масса помещается в гипсовую форму, имеющую очертания будущего изделия, приводится во вращение и формуется с помощью специального шаблона. Этот метод также часто называют «водяным шаблоном», так как в процессе формовки используется вода для скольжения инструмента по глине. Идеально подходит для создания тел вращения — чаш для риса, чайных чашек, кружек и т.д. Несмотря на механизацию, работа требует высокого мастерства ремесленника. Мастер должен точно дозировать количество глины и умело обрезать края изделия. Этот метод используется для серийного производства небольшими партиями.

• Роликовый станок: В гипсовую форму, имеющую внешние очертания будущего изделия, помещается глина. Затем внутрь вставляется металлический ролик, повторяющий внутреннюю форму изделия. Этот ролик вращается на высокой скорости, «раскатывая» и вытягивая глину по стенкам формы. Метод идеально подходит для изготовления круглых предметов, таких как тарелки, блюда, миски и чашки. Станок позволяет устанавливать сразу несколько форм одновременно, это позволяет формовать большое количество изделий за один цикл.

Ручная работа (В отличие от машинных способов, здесь каждое изделие создается мастером индивидуально, что придает им уникальный характер).

• Лепка из пластов: Изделие создается из плоских листов глины, называемых «татара». С помощью специальных направляющих реек (планок) ком глины нарезается на тонкие пласты равномерной толщины. Для придания формы пласт глины прижимают к заготовке, сделанной из гипса или другого материала. Этот метод позволяет создавать не только простые, но и необычные, оригинальные формы. Использование шаблонов также дает возможность эффективно производить серию одинаковых предметов. Когда пласт прижимают к форме, на поверхности могут возникать едва заметные неровности. Благодаря этому, а также ручной финишной отделке, каждое изделие обретает индивидуальные черты. Именно эти небольшие различия между предметами придают работам особую «мягкость», теплоту и живой характер.

• Работа за гончарным кругом: На круглый вращающийся стол кладется гончарная глина. Скорость вращения регулируется с помощью ножной педали, и в процессе вращения стола изделию придается нужная форма. Главная характеристика этого метода по сравнению с ручной лепкой — возможность создавать ровные круглые формы. После того как создана базовая круглая форма, мастер может намеренно деформировать её, придавая изделию желаемый авторский вид. Это техника высокого уровня сложности. Чтобы создавать изделия одинаковой формы и размера, требуется отточенный навык и годы практики

Виды росписи

Разница заключается в том, «утопает» ли краска в глазури или остается на ее поверхности.

1. Надглазурная роспись

Краска наносится поверх уже обожженной глазури.

Процесс: После высокотемпературного обжига на глазурованную поверхность наносят рисунок и обжигают еще раз при низкой температуре.

• Особенности: Позволяет использовать богатую палитру цветов (золото, красный и др.).
• Минусы: Так как краска находится сверху, она ощущается рельефно и со временем может стереться от использования.

2. Подглазурная роспись

Краска наносится на заготовку до того, как ее покроют глазурью.

Процесс: Рисунок наносят на черепок после первичного обжига, затем покрывают глазурью и обжигают при высокой температуре.

• Особенности: Цвета выглядят мягкими и глубокими.
• Плюсы: Рисунок находится под слоем стекла, поэтому поверхность идеально гладкая, а краска никогда не сотрется и не выцветет.

3. Внутриглазурная роспись / Инглейз

  Современная техника, при которой краска буквально «вплавляется» внутрь глазури.

Процесс: Рисунок наносят специальными красками поверх глазури, но обжигают при очень высоких температурах (близких к основному обжигу).

• Особенности: Глазурь плавится, и частицы краски погружаются («тонут») в её стеклянную структуру.
• Плюсы: Сочетает яркость надглазурных красок с долговечностью подглазурной росписи.

Способы декорирования

Изделия создаются с использованием самых разных методов: от ручной росписи до машинного производства.

1. Тампонная печать. Это метод декорирования, при котором краска заливается в углубления на печатной форме (клише), а затем переносится на изделие с помощью эластичного тампона (обычно из силикона). Печать наносится на первично обожженную посуду.

2. Декалькомания / Перенос. Это метод, при котором частицы краски буквально «вплавляются» внутрь глазури. Рисунок переносится на уже обожженное изделие с помощью специальной бумаги, после чего посуда подвергается повторному высокотемпературному обжигу. Благодаря высокой температуре глазурь размягчается, и рисунок закрепляется внутри её стеклянного слоя. Эта техника дает полную свободу в дизайне, позволяя воспроизводить любые цвета и самые сложные узоры.

3. Аэрографическая роспись / Напыление. С помощью распылителя пигмент наносится на поверхность изделия. Существуют различные способы распыления: сплошное равномерное нанесение на всю поверхность, градиентное распыление, нитевидное распыление, а также распыление с использованием трафаретов. Чтобы при ручной работе добиться равномерной толщины слоя без цветовых неравномерностей, требуется высокий уровень мастерства.

4. Люстровая роспись. Это техника росписи, при которой сверху наносятся переливающиеся, радужные цвета. Люстр — это глазурь, в которой содержатся оксиды металлов; поверх уже обожженной белой глазури наносятся оксиды металлов, таких как медь, серебро и тд, в виде узоров или сплошного слоя. Поскольку это вид надглазурной росписи, изделие обжигают повторно в восстановительной среде при сравнительно низкой температуре — около 800 °C. Готовое изделие приобретает металлический отблеск, который переливается всеми цветами радуги в зависимости от того, как на него падает свет.

5. Ручная роспись. В зависимости от способа нанесения рисунка используются кисти разной толщины — толстые или тонкие; также роспись может выполняться сочетанием руки, кисти и гончарного круга. Даже в рамках ручной росписи существует множество различных техник: скетч, заливка, линейная роспись, пастилаж. Поскольку каждый предмет расписывается вручную, производительность такого метода невысока. Однако именно в этом и заключается главная прелесть: каждое изделие наполнено особым теплом, а едва заметные различия в деталях рисунка придают посуде неповторимый характер и живое очарование.

Керамика — это удивительный союз природных материалов, инженерной точности и живого человеческого мастерства. Как мы увидели, за каждой чашкой или тарелкой стоит сложный путь: от выбора правильного состава глины и точного температурного режима до выбора техники декора — будь то высокотехнологичная печать или медитативная ручная роспись.

Понимая, сколько труда и знаний вложено в каждый изгиб и каждый мазок глазури, мы начинаем смотреть на привычные предметы иначе. В этом и заключается магия керамики: превращать обычную землю в искусство, которое ежедневно дарит нам уют, тепло и эстетическое удовольствие.